設(shè)計(jì)周:是什么激發(fā)了Pink Floyd唱片公司的品牌效應(yīng)?
哈里·皮爾斯:平克·弗洛伊德樂(lè)隊(duì)在黑膠唱片上重新發(fā)行了他們所有的作品，他們希望平克·弗洛伊德唱片的視覺(jué)識(shí)別能與之并立。我們?cè)谇霸O(shè)計(jì)工作室Hipgnosis聽(tīng)取了奧布里·鮑威爾(Aubrey Powell)的簡(jiǎn)報(bào)，該工作室與樂(lè)隊(duì)有著長(zhǎng)期的合作關(guān)系。
我們探索了幾個(gè)不同的途徑，但當(dāng)我們看到1977年的專(zhuān)輯《Animals》中那些非常獨(dú)特的字母時(shí)，它似乎不僅僅是一個(gè)唱片的名字，盡管它是一次性的印刷。我們?cè)趌ogo的基礎(chǔ)上，把它擴(kuò)展成一個(gè)完整的字母表，作為一種持續(xù)的視覺(jué)語(yǔ)言，比如在樂(lè)隊(duì)的網(wǎng)站上。它最終演變成一個(gè)更大的項(xiàng)目從1965年到1972年，我們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)27張的唱片盒，里面是樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)和電影。
DW:是什么讓你選擇動(dòng)物作為靈感?
HP:這是在整個(gè)樂(lè)隊(duì)都在一起的時(shí)候，他們作品的核心之后他們又發(fā)行了幾張專(zhuān)輯。他們都很喜歡這些藝術(shù)作品，因?yàn)檫@些蠟板上的字與他們的旅行器材盒上的字非常相似。那是平克·弗洛伊德樂(lè)隊(duì)在一起的時(shí)候。
沃克:平克·弗洛伊德是如何參與設(shè)計(jì)過(guò)程的?
他們幫助決定走哪條路奧布里是我們的中間人。我們會(huì)想辦法，把想法呈現(xiàn)給他，然后他會(huì)把想法呈現(xiàn)給樂(lè)隊(duì)。自從樂(lè)隊(duì)成立以來(lái)，他一直是他們的好朋友，所以他理解他們。有他在那里真是太好了。
德國(guó)之聲:盒子設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)是什么?
奧布里給了我們一張老舊的黑色旅行車(chē)的驚人照片，上面有一條白色的條紋，而我們的盒子就是以此為基礎(chǔ)的。他們的想法是，他們所有的音樂(lè)都放在那個(gè)盒子里，就像他們所有的設(shè)備都放在那輛面包車(chē)?yán)镆粯邮且粋€(gè)比喻。白色條紋成為一個(gè)可愛(ài)的圖形工具，可以用于整個(gè)視覺(jué)系統(tǒng)。
CD盒的封面是約翰·惠特利(John Whiteley)創(chuàng)作的原創(chuàng)作品，他是奧布里的朋友，與奧布里同時(shí)代。它們是水彩畫(huà)上的油畫(huà)，所以設(shè)計(jì)是基于真實(shí)的，真實(shí)的東西。
沃克:為什么你決定浸透過(guò)去而不是創(chuàng)造一些全新的東西?
HP:這個(gè)身份是基于早年的經(jīng)歷。收集;相比于在2017年創(chuàng)造一些東西，重新利用那個(gè)時(shí)代的材料更有意義。我們想設(shè)計(jì)一些感覺(jué)真實(shí)的東西，并與他們產(chǎn)生共鳴。使用舊的材料似乎是忠于他們的歷史和音樂(lè)的最好方式。
德國(guó)之聲:五角星在設(shè)計(jì)中起到了什么作用?
我們想做對(duì)項(xiàng)目最有利的事，而不是給它蓋上我們的印章。所有的字符都在現(xiàn)有的字體中。我們用了一種字體A2打字機(jī)mdash;在一個(gè)或兩個(gè)大小的所有方式，連同驚人的圖像從樂(lè)隊(duì)的檔案。這是非常保守的，設(shè)計(jì)是次要的。我們重塑了已經(jīng)存在的東西，而不是在沒(méi)有必要的時(shí)候強(qiáng)加一個(gè)新的想法。
沃克:維多利亞與艾伯特博物館即將舉辦的“平克·弗洛伊德”展覽即將開(kāi)幕這兩個(gè)項(xiàng)目有什么聯(lián)系嗎?
我們沒(méi)有參與展覽，但我相信奧布里是幕后的創(chuàng)意總監(jiān)我認(rèn)為這一切都是他幕后策劃的!
