馬克·岡薩雷斯（Mark Gonzales，又名“the Gonz”）自13歲進入滑板界，并于三年后登上《Thrasher》雜志封面以來，不僅以街頭滑板先驅(qū)而聞名，而且還是有史以來最具影響力的滑板運動員之一。岡薩雷斯經(jīng)常因其無畏和毫不妥協(xié)的創(chuàng)造力而備受贊譽，他通過與阿迪達(dá)斯、Supreme、RETROSUPERFUTURE、Jansort和études等品牌的合作，成功地將滑板運動的領(lǐng)域擴展到了極限之外。
2017年，岡薩雷斯、他的妻子蒂亞·羅馬諾和攝影師西蒙·魯比奧前往意大利巴勒莫進行了一次即興的滑板之旅。他們回來后，魯比奧意識到，盡管只離開了五天，但他拍了很多精彩的照片。一個想法突然浮現(xiàn)在他的腦海中，在幾次旅行后，這個想法變成了現(xiàn)實——一部半滑半肖像的專著，直視這位標(biāo)志性滑板運動員的內(nèi)心世界。
除了魯比奧的攝影作品外，這本書還以岡薩雷斯的藝術(shù)作品和詩歌為特色，并對斯派克·瓊斯、湯姆·薩克斯、格斯·范桑特、考斯、托尼·霍克、埃德·坦普頓和藤原浩進行了深入的采訪。所有這些都通過阿爾賓·霍爾姆奎斯特工作室的精美圖形設(shè)計進行了展示。經(jīng)過12個月的反復(fù)迭代，設(shè)計師、攝影師、主題、出版商（Rizzoli New York）和制片人（Cascade Berlin）之間找到了一個統(tǒng)一的愿景，最終形成了一種實用的設(shè)計方法，通過大膽的排版和鮮艷的色彩來生動講述岡薩雷斯的故事。
由于該出版物內(nèi)容的特殊性，霍爾姆奎斯特選擇采用瑞典Ivar顯示器上的字母，并將其濃縮為正文，盡管這種字體原本是用作標(biāo)題字體。他直接與Ivar Display的設(shè)計師哥蘭·索德斯特倫（G?ran S?derstr?m）合作，獲得了一種專為小字體更好的易讀性而優(yōu)化的字體。與之形成鮮明對比的是，阿齊登斯·格羅茨（Akzidenz Grotesk）的選擇更加直截了當(dāng)，其Black和Nimbus Roman No.9 L字體用于標(biāo)題、支持文字和引用，后者專門用于長格式采訪。由于這本書以攝影為主，霍爾姆奎斯特解釋說，他“想為這本書的節(jié)奏增添一種動態(tài)元素”，三種截然不同的字體成功地體現(xiàn)了這一目標(biāo)。
霍爾姆奎斯特的設(shè)計在這本書的藍(lán)色和黃色封面上得到了完美的體現(xiàn)，這使得它比一般的咖啡桌專著更加有趣。岡薩雷斯的手寫信息可能會進一步增強這種感覺，使封底更加優(yōu)美?；魻柲房固赝嘎叮骸胺饷娴乃{(lán)色是編輯盧的早期想法，實際上是岡茨的眼睛顏色！”他補充道，“黃色是自然的，因為我想用一種有流行色彩的強烈原色來搭配，還有一個額外的好處，就是很容易與黃色尾帶搭配?！蓖ㄟ^大量應(yīng)用Akzidenz Grotesk黑色字體，黃色與紋理豐富的藍(lán)色封面相映成趣，排版設(shè)計拒絕在所選封面圖像中扮演次要角色?；魻柲房固貙@張照片解釋道：“我的意思是，這家伙仍然在撕開我認(rèn)為很好展示的東西，而不是書中可以找到的更巧妙和抽象的照片?！?/p>
Studio Albin Holmqvist為滑板傳奇人物Mark Gonzales的專著帶來了富有沖擊力的排版設(shè)計，充分展示了品牌視覺識別設(shè)計的力量。
